虛構(gòu)亦真實(shí)：美國(guó)后現(xiàn)代主義小說研究

序言
前言
第一章 解構(gòu)、重構(gòu)、反體裁、不確定性——論巴塞爾姆的小說創(chuàng)作
一、后現(xiàn)代主義的解構(gòu)趨勢(shì)
1.不確定性
2.零散性或片斷性
3.非原則化
4.無我性，無深度性
5.卑瑣性、不可表現(xiàn)性
二、后現(xiàn)代主義的重構(gòu)趨勢(shì)
1.反諷
2.種類混雜
3.狂歡
4.行動(dòng)與參與
5.構(gòu)成主義
6.內(nèi)在性
三、后現(xiàn)代主義反體裁寫作模式
四、后現(xiàn)代主義不確定性寫作原則
1.悖論式的矛盾
2.并置
3.非連續(xù)性
4.隨意性
5.比喻的過度引申和虛構(gòu)與事實(shí)的短路
第二章 虛構(gòu)亦真實(shí)——論庫(kù)弗的小說創(chuàng)作
一、羅伯特·庫(kù)弗和他的小說
二、論庫(kù)弗的元小說創(chuàng)作
1.作品與現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)
2.時(shí)空的交錯(cuò)
3.視角的靈活變換
4.符號(hào)的跳躍
5.意識(shí)的流動(dòng)
三、《公眾的怒火》：后現(xiàn)代神話與元小說
1.一個(gè)后現(xiàn)代神話
2.一部后現(xiàn)代元小說
四、從《公眾的怒火》看后現(xiàn)代主義文學(xué)代碼
1.后現(xiàn)代主義文學(xué)代碼的語(yǔ)義學(xué)特點(diǎn)
1）特殊的詞匯單位
2）后現(xiàn)代主義語(yǔ)義場(chǎng)
2.后現(xiàn)代主義文學(xué)代碼的句法學(xué)特點(diǎn)
1）句子結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
2）文本結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
第三章 迷失在熵、多義性和不確定性的迷宮中——論品欽的小說《叫賣第四十九批》
一、熵
1.小精靈與奧狄芭
2.熵與社會(huì)
3.熵與信息
二、多義性
三、不確定性
第四章 用非線性敘事解構(gòu)并重建小說世界——論馮內(nèi)古特的小說《五號(hào)屠場(chǎng)》
一、小說《五號(hào)屠場(chǎng)》創(chuàng)作的重要意義
二、非線性敘事
1.歷史與想像結(jié)合
2.現(xiàn)實(shí)與幻想結(jié)合
3.歷時(shí)與共時(shí)結(jié)合
4.作者是小說文本的解釋者
三、黑色幽默
第五章 黑色幽默、語(yǔ)言游戲、通俗化傾向——論海勒的小說《第二十二條軍規(guī)》和《最后一幕》
一、荒謬的社會(huì)現(xiàn)實(shí)
1.20世紀(jì)60年代的“第二十二條軍規(guī)”
2.20世紀(jì)90年代的“第二十二條軍規(guī)”
二、后現(xiàn)代主義藝術(shù)手法
1.黑色幽默
2.語(yǔ)言游戲
3.通俗化傾向
第六章 喜劇的夢(mèng)魘與散亂的結(jié)構(gòu)——論霍克斯的小說《第二層皮》
一、喜劇的夢(mèng)魘
1.喜劇因素
1）不確定的人物形象：既是傻瓜又是英雄
2）喜劇的手法：反諷、幽默、夸張
2.夢(mèng)魘因素
1）夢(mèng)魔般的人物
2）噩夢(mèng)般恐怖的情景
3）真正的夢(mèng)魔——荒誕的社會(huì)
二、散亂的結(jié)構(gòu)
1.不勻稱空間
2.不連續(xù)時(shí)間
3.空白
三、元小說形式
第七章 超驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)與后現(xiàn)代游戲——論納博科夫的小說《微暗的火》
一、超驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)
1.主觀的現(xiàn)實(shí)與想像的現(xiàn)實(shí)
2.其他超驗(yàn)現(xiàn)實(shí)：孤獨(dú)、異化、死亡意識(shí)
1）孤獨(dú)
2）異化
3）死亡意識(shí)
二、復(fù)雜的互文性結(jié)構(gòu)
三、戲仿與多種游戲
1.戲仿
2.多種游戲
1）多種語(yǔ)言文字雙關(guān)語(yǔ)
2）字謎游戲
3）文字游戲
4）語(yǔ)言游戲
第八章 哲學(xué)文本戲仿、黑色喜劇、元小說——論巴思的小說《路的盡頭》
一、對(duì)哲學(xué)文本的戲仿
1.對(duì)存在主義哲學(xué)的戲仿
2.對(duì)弗洛伊德主義的戲仿
二、黑色喜劇
……
第九章 歷史人物與虛構(gòu)人物的共同世界——論多克特羅的小說《拉格泰姆時(shí)代》
第十章 將歷史小說化——論德里羅的小說《天枰星座》
參考文獻(xiàn)
后記