中國(guó)電影專業(yè)史研究：電影表演卷（上）

總序
導(dǎo)言
第一章　建國(guó)前的中國(guó)電影表演（1905?1949）
　第一節(jié) 1905?1932年默片時(shí)代的中國(guó)電影表演
　　一、1905?1932年中、外歷史環(huán)境和電影表演進(jìn)程
　（一）默片時(shí)期電影表演的萌芽：1905-1909年（戲曲表演占主導(dǎo)地位）
　 （二）默片時(shí)期電影表演的探索
　 （三）默片時(shí)期電影表演的發(fā)展
　 （四）默片時(shí)期電影表演的成熟
　 二、默片階段的表演藝術(shù)在中國(guó)電影表演史的作用
　三、默片階段的重點(diǎn)影片、主要表演藝術(shù)家和表演分析
　 （一）譚鑫培與《定軍山》
　 （二）鄭正秋的《難夫難妻》與《莊子試妻》
　 （三）王漢倫和《孤兒救祖記》
　 （四）善于舞步、戲路開(kāi)闊的宣景琳
　（五）“放蕩女人”楊耐梅
　 （六）電影圈里一位被稱為“最規(guī)矩的演員”及“悲旦”雅號(hào)的??丁子明
　 （七）享譽(yù)中國(guó)的“影后”??胡蝶
　 （八）阮玲玉和她的默片杰作《神女》
　第二節(jié)　1933-1936年的中國(guó)電影表演
　一、左翼電影出現(xiàn)的背景
　二、30年代左翼電影的主要藝術(shù)成就
?。ㄒ唬┈F(xiàn)實(shí)主義表演觀的興起
　（二）追求表演的真實(shí)性
　 （三）在現(xiàn)實(shí)主義和“影戲”表演觀念的交織中探索
　 （四）多種表演風(fēng)格相交融
　 （五）戲劇與電影表演方法的共同演進(jìn)
　 三、重點(diǎn)影片和演員的介紹
　 （一）《三個(gè)摩登女性》與金焰
　 （二）《狂流》與龔稼農(nóng)
　 （三）《姊妹花》《漁光曲》與胡蝶、王人美
　 （四）《大路》與陳燕燕
　 （五）《十字街頭》《馬路天使》與趙丹、周璇、趙慧琛
　 （六）洪深及其影劇創(chuàng)作
　第三節(jié) 1937?1949年的中國(guó)電影表演
　　一、中、外歷史環(huán)境和電影表演進(jìn)程
　 （一）1937?1949年的世界電影
　 （二）1937?1949年的中國(guó)電影
　 二、本階段電影表演在發(fā)展史上的作用及其優(yōu)勢(shì)與不足
　 （一）影戲民族表演傳統(tǒng)的完善與推進(jìn)
　 （二）對(duì)現(xiàn)實(shí)主義“體驗(yàn)派”表演風(fēng)格的認(rèn)同與深化
　 （三）對(duì)現(xiàn)實(shí)主義各種表演風(fēng)格和流派的廣收博采
　 （四）對(duì)民族風(fēng)格的電影表演進(jìn)一步探索
　 三、本階段的重點(diǎn)影片、主要表演藝術(shù)家介紹和表演分析
　 （一）《保衛(wèi)我們的土地》與舒繡文、魏鶴齡
　 （二）《八百壯士》與陳波兒、袁牧之
　 （三）《木蘭從軍》與歐陽(yáng)予倩、陳云裳、梅熹
　 （四）《塞上風(fēng)云》與黎莉莉、周伯勛
　 （五）《松花江上》與張瑞芳、金山
　 （六）《一江春水向東流》與鄭君里、白楊、陶金
　 （七）《假鳳虛凰》與石揮、李麗華
　 （八）《太太萬(wàn)歲》與蔣天流、張伐、韓非
　　　……
第二章 “十七年”中的中國(guó)電影表演
第三章 “文革”時(shí)期的中國(guó)電影表演（1966-1976）
第四章　中國(guó)電影表演理論篇
附錄：國(guó)產(chǎn)主要影片、主創(chuàng)人員表