明代徽州文學(xué)研究

序 章培恒
總論
第一章 元末明初的徽州文學(xué)
第一節(jié) 徽州地區(qū)的人文地理特征與元末明初徽州文學(xué)的發(fā)展背景
一、歷史地理的考察
二、文化的變遷與現(xiàn)狀
三、新安理學(xué)與徽州作家主體素質(zhì)
第二節(jié) 元末明初的徽州文學(xué)基調(diào)
一、以政教為中心的價值取向
二、盛世之音
三、論學(xué)辯理與詩歌的議論化、散文化傾向
第二章 萌動的覺醒
第一節(jié) 程敏政的思想基礎(chǔ)
一、朱陸始異而終同之說
二、《對佛問》的意義
第二節(jié) 程敏政的文學(xué)主張與創(chuàng)作
一、“文以載道”的另類理解
二、內(nèi)心世界的詩歌呈現(xiàn)
三、青春生命的歌唱及其他
四、散文的文學(xué)性特征
第三章 歷史的演進(jìn)與徽州文學(xué)的發(fā)展契機(jī)
第一節(jié) 商業(yè)經(jīng)濟(jì)的崛起與文化氛圍的嬗變
一、雄飛于中國商界的徽州商人
二、社會風(fēng)尚與文化氛圍的丕變
第二節(jié) 作家群體的市民化傾向及其與全國文學(xué)潮流的整體融合
一、士商相混之風(fēng)
二、作家主體市民化傾向的幾種形態(tài)
三、徽州作家與全國文學(xué)潮流的整體融合
第三節(jié) 文學(xué)傳播媒介的發(fā)展
一、圖書出版業(yè)的繁榮
二、戲曲表演的勃興
第四章 明代中后期徽州文學(xué)主流（一）——詩歌創(chuàng)作
第一節(jié) 自我形象與個性精神
一、游俠與隱士
二、抒情的境界
第二節(jié) 艷情與艷詩
一、男女的戀歌
二、女子生活的詠唱
第三節(jié) 城市面貌與市民生活的折射
一、五光十色的城市生活
二、各種類型的人物風(fēng)貌
第五章 明代中后期徽州文學(xué)主流（二）——傳記文字
第一節(jié) 多種新觀念的透射:商人傳記
一、四民平等
二、不諱言利
三、豪縱不羈的商人形象
四、傳統(tǒng)觀念淡薄種種
第二節(jié) 風(fēng)塵女子的豐碑:妓女及藝伎傳記
一、唯情是尚的癡情女
二、遭遇不幸的薄命女
三、多才多藝的風(fēng)塵女
第三節(jié) 傳記作品的藝術(shù)成就
一、形象塑造與性格刻畫
二、感情色彩
三、心理描寫
四、情節(jié)及語言
第六章 明代中后期徽州文學(xué)主流（三）——小說
第一節(jié) 吳大震與《廣艷異編》
一、婚姻與愛情
二、神仙鬼怪的世界
三、人生奇遇與珍寶的傳說
第二節(jié) 潘之恒《亙史》
一、可資談謔的里巷新聞
二、俠客的形象
第三節(jié) 《風(fēng)世類編》和《然堂類纂》
一、商人的故事
二、科舉軼事種種
三、公案故事及其他重大社會事件
第四節(jié) 明代徽州小說在中國小說史上的地位和影響
一、前朝故事在徽州小說中的發(fā)展演變
二、明代徽州小說對明末清初擬話本小說及文言小說的影響
第七章 明代中后期徽州文學(xué)主流（四）——戲劇
第一節(jié) 明中葉以后徽州地區(qū)的戲劇創(chuàng)作
一、表現(xiàn)人的豐富情感與自我意識
二、面向大眾的生活情趣與審美趣尚
三、戲劇形式方面的創(chuàng)新
四、戲劇創(chuàng)作與通俗小說的互動
第二節(jié) 明中葉以后徽州地區(qū)的戲劇批評
一、程巨源與《西廂記》
二、潘之恒與《牡丹亭》
三、程羽文的《盛明雜劇序》
余論
主要征引參考書目
附錄
《亙史》與“兩拍”——“兩拍”藍(lán)本考之一
《廣艷異編》與“兩拍”——“兩拍”藍(lán)本考之二
明代的新安商人與戲劇
明中葉以后徽州地區(qū)民營出版業(yè)的繁榮及其啟示
后記