幽默水滸

　　“中國(guó)幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作·周銳系列”是國(guó)家十五規(guī)劃重點(diǎn)圖書(shū)。該套書(shū)在四大古典名著的基礎(chǔ)上，根據(jù)兒童的閱讀趣味、審美特點(diǎn)，精心進(jìn)行了新編。該套書(shū)強(qiáng)調(diào)的是“幽默”與“名著”效應(yīng)。其特點(diǎn)在于：人名、地名及其人物關(guān)系均取自原著，但講述的內(nèi)容卻是結(jié)合現(xiàn)實(shí)，具有濃郁的生活氣息。全書(shū)情節(jié)設(shè)置巧妙，內(nèi)容生動(dòng)有趣，借古喻今，極具當(dāng)代意識(shí)。幽默與水滸，似乎沒(méi)什么關(guān)系；游戲與水滸，也搭不到什么邊。但周銳的《幽默水滸》就是用幽默的筆觸，以游戲的筆法改寫了著名的水滸故事。“宋江的馬這幾天情緒不好，宋江就倒霉了。”這是兒童熟悉的表達(dá)方式，也是能使成人會(huì)心一笑的說(shuō)辭。周銳似乎掌握了一條通向童心的神奇之徑，他看似輕巧地把名著人物卡通化、幽默化，但又保留了人物的性格特征。原本我們熟知的水滸人物是草莽英雄式的，他們性格鮮明，行事風(fēng)格與人物個(gè)性相互呼應(yīng)。在周銳筆下，入云龍公孫勝大辦“氣功班”，鼓上蚤時(shí)遷當(dāng)上“三只手協(xié)會(huì)”會(huì)長(zhǎng)，黑旋風(fēng)李逵做保鏢還賭債……他們讓讀者感到既熟悉又陌生。他們也娶妻生子，也有爭(zhēng)執(zhí)有喜怒哀樂(lè)，但與原著不同的是，周銳以一種游戲的口吻敘述他們的生活，將水滸故事融入幽默的情境之中。幽默是一種吸引人的氣質(zhì)，它是生成的卻很難造就。大個(gè)子周銳難得擁有了這種稟賦，這使得他的小說(shuō)總是透露出與別家不同的風(fēng)格。周銳的幽默是新奇怪癖、構(gòu)思精巧而出人意料的，這源于他的筆觸中處處洋溢著一種游戲的氣氛。人之初的孩童時(shí)代，正是人的游戲精神最為充盈的時(shí)期，也是人本性體現(xiàn)的最為充分的時(shí)候。在孩子們的生活中，雖然也有“過(guò)家家”、小領(lǐng)導(dǎo)、小干部的概念，但不同的是，相對(duì)于成年人對(duì)結(jié)果的偏重，孩子們更注重的也許只是過(guò)程究竟“好不好笑”、“好不好玩”。在他們的生活中，游戲是理解、體驗(yàn)、超越生活的方式。所以在他們的考慮范圍內(nèi)，沒(méi)有大不了的事，也不會(huì)有過(guò)不去的坎。周銳筆下水滸人物的生活就是如此真實(shí)又“游戲”，王英和扈三娘吵吵鬧鬧的離了一百次婚依舊恩恩愛(ài)愛(ài)，紫髯伯皇甫端做寵物生意忽略了照顧戰(zhàn)馬就派老虎、豹子上陣打戰(zhàn)。這是周銳的水滸，也是孩子們能理解、能想象的水滸世界。

　　周銳，身高一米八二。人家說(shuō)著名的作家應(yīng)該“著作等身”，也就是說(shuō)把他寫的書(shū)堆起來(lái)和他的身體一樣高。周銳已經(jīng)寫了六十幾本書(shū)，如果他是個(gè)矮個(gè)子的話，就可以“著作等身”了，可現(xiàn)在這些書(shū)才堆到他肚子那兒。他還得努力地寫啊寫。他寫的書(shū)有《出竅》、《中國(guó)兔子德國(guó)草》、《肚皮上的塞子》、《天吃星下凡》、《鋸子與手風(fēng)琴的合奏》、《爸爸的紅門》、《超級(jí)球迷》、《我怎樣搖我的童話果樹(shù)》等等。他曾八十多次獲獎(jiǎng)，包括第二、三、五屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，第四、五屆宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)，臺(tái)灣一九九四、一九九八、二OO一“好書(shū)大家讀”年度最佳少年兒童讀物獎(jiǎng)等等。