王家衛(wèi)的映畫(huà)世界

　　全面解構(gòu)王家衛(wèi)，解讀20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)兩岸三地都備受爭(zhēng)議、在海外極受追棒的香港導(dǎo)演王家衛(wèi)！ 評(píng)評(píng)理：暢談貫穿王家衛(wèi)電影中的題旨、風(fēng)格特色等。如：王家衛(wèi)作品有何90年代香港文化特點(diǎn)；何謂王家衛(wèi)美學(xué)風(fēng)格；從《旺角卡門》到《2046》八部作品的個(gè)別詳細(xì)評(píng)論。談?wù)剳颍菏琴Y料性的參照、補(bǔ)遺，讓讀者更立體地理解王家衛(wèi)的創(chuàng)作及其成功背景。如：記述王家衛(wèi)的電影在海外逐漸受禮遇的進(jìn)程；細(xì)數(shù)王家衛(wèi)編劇時(shí)代的作品，提供閱讀王家衛(wèi)日后導(dǎo)演作品的背景基礎(chǔ)。面對(duì)面：張叔平、杜可風(fēng)為你揭開(kāi)與王家衛(wèi)這最佳拍檔的漫長(zhǎng)合作之道；潘迪華解釋王家衛(wèi)的上海根；劉鎮(zhèn)偉剖白跟王家衛(wèi)的手足深情；譚家明、梁朝偉追述《阿飛正傳》那已成傳奇的最后一鏡。 望穿秋水，香港終于有了一本王家衛(wèi)電影專書(shū)。 由電影評(píng)論學(xué)會(huì)出版，潘國(guó)靈和李照興主編的《王家衛(wèi)的映畫(huà)世界》并不是一本普通的王家衛(wèi)作品影評(píng)集，它反而是一部集評(píng)論、訪談、辭典、地理志及文化延伸等內(nèi)容于一身的巨著。正如李照興在書(shū)首編者序所言：“做評(píng)論可以是為導(dǎo)演定位，但反過(guò)來(lái)也是為了明了自身。 問(wèn)為什么是王家衛(wèi)，也等于問(wèn)：從閱讀、挪用王家衛(wèi)的過(guò)程中，我們得到什么？ 于是，出現(xiàn)于本書(shū)的文章，也就是一趟各自演述看戲的觀點(diǎn)、關(guān)注、視野與興趣?！?看王家衛(wèi)電影，談?wù)撏跫倚l(wèi)電影和研究王家衛(wèi)電影，可謂是我們這一代文化人的集體興趣和義務(wù)。從《旺角卡門》的驚艷、《阿飛正傳》的經(jīng)典、《重慶森林》的輕盈、《東邪西毒》的沈溺、《墮落天使》的躍動(dòng)、《春光乍泄》的絢璨到《花樣年華》的秀麗，每一部王家衛(wèi)電影，都標(biāo)志著一個(gè)心情的烙印，也都是一次觀影的期待。 《王家衛(wèi)的映畫(huà)世界》欠的是王家衛(wèi)自己的現(xiàn)身說(shuō)法，但正如潘迪華在訪問(wèn)中形容王家衛(wèi)是一個(gè)害羞的人，他的性格成功為自己建立了一個(gè)神秘的形象，也延伸至他的作品里。事實(shí)上，王家衛(wèi)不神秘，那便不是王家衛(wèi)。書(shū)中因?yàn)闆](méi)有了他而產(chǎn)生了一種不圓滿的遺憾，但遺憾又正是王家衛(wèi)電影的共通主題。

暫缺《王家衛(wèi)的映畫(huà)世界》作者簡(jiǎn)介