創(chuàng)造游戲中的藝術

定　價：￥48.00

作　者：	（美）Matthew Omernick編著；劉穎，方禾譯；劉穎譯
出版社：	北京希望電子出版社
叢編項：	游戲開發(fā)與編程系列
標　簽：	游戲開發(fā) 程序語言與軟件開發(fā) 計算機與互聯(lián)網(wǎng)

購買這本書可以去

ISBN：	9787505110267	出版時間：	2005-02-01	包裝：	平裝
開本：	26cm	頁數(shù)：	220	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　MattOmernick是跟我合作過的最有天賦的藝術家之一，一個與你無私分享其知識和經(jīng)驗的人。這本書簡直是天賜良書！相當罕見，實際上，我從來沒見過！對處理低多邊形的游戲模型和游戲藝術制作流程方面的講述女口此容易理解，如此的獨一無二！：PeterHirschmann，電子藝界制作人，代表做：MedalofHonor成功的游戲藝術家如何盡情地發(fā)揮他們的創(chuàng)造力，并盡可能適應由于開發(fā)技術上的不足所帶來的負面影響？如果你具有Maya或3dsmax的使用經(jīng)驗和一些Photoshop或Painter的相關知識，本書將引領你完成設計一個游戲的全過程和相關職責：從一個藝術家的角度。要知道，學習常用軟件的使用和玩一些最新的游戲不會讓你成為一個游戲動畫設計師他們僅僅會讓你成為一個優(yōu)秀的技術人員。要完成成為一名專業(yè)游戲藝術家的跳躍，你必須讓你的傳統(tǒng)藝術技能適應數(shù)字媒體。Matthew使用了來自各種流行游戲中的作品作為圖例并應用傳統(tǒng)藝術理念和技能來說明如何創(chuàng)建和組裝游戲世界。同時，相關的討論將幫助你應用藝術理念到各種游戲類型中。從真實世界的角度提出游戲設計師日常工作中所面臨問題的解決方案：藝術源于真實生活：在游戲引擎的局限下創(chuàng)建模型的經(jīng)典實踐：創(chuàng)建高品質(zhì)材質(zhì)和實時透視圖：應用傳統(tǒng)光影理論和特殊效果于游戲藝術：創(chuàng)建碰撞幾何和穹頂，并修復bug這是一本關于在游戲中創(chuàng)建藝術的實用指導書，是暢銷全球的游戲藝術類經(jīng)典。它將帶領讀者從一個藝術家的角度分析研究。全面展示了制作一款3D游戲的整個流程和在其中創(chuàng)造者所要做的工作。全書共分為12章，內(nèi)容包括：探討素材在藝術中的作用；介紹多邊形建模的理論和應用；討論在游戲中創(chuàng)造紋理的關鍵信息；探討創(chuàng)建優(yōu)質(zhì)紋理的方法和實例；介紹UV映射和編輯，以及如何將紋理布置在模型上；深化多邊形建模，并討論其他建模方法；討論光照理論，其中還涉及攝影和電影；闡述傳統(tǒng)的光照理論．以及它在游戲中的作用；講解游戲特效是如何生成；概述了富有觀賞性、創(chuàng)造性的解決方案；講述游戲用戶界面藝術家的理論和職責；游戲最終整合期間用到的方法。本書結構清晰，內(nèi)容豐富，所涉及的概念技巧極有實用性。本書面向具有藝術方面背景、至少使用一種3D軟件經(jīng)驗的讀者，同時也可作為大學相關專業(yè)師生的教學用書。

作者簡介

暫缺《創(chuàng)造游戲中的藝術》作者簡介

圖書目錄

第1章準備去創(chuàng)造
1.1 在哪里以及如何收集素材
1.1.1 去找最好的
1.2 概念藝術
1.3 追求質(zhì)量
1.4 擬定你的場景
1.5 結論
第2章建模理論
2.1 原始形體
2.1.1 組件
2.1.2 變換工具
2.2 多邊形和內(nèi)存
2.2.1 多邊形限制
2.2.2 顯示多邊形數(shù)量
2.2.3 法線
2.2.4 背面選擇
2.3 多邊形縮減
2.4 建模技術
2.4.1 擠壓
2.4.2 畫線工具
2.5 常見錯誤
2.5.1 覆蓋面
2.5.2 T連接
2.5.3 游離的頂點
2.5.4 星形面
2.6 結論
第3章紋理設計導論.
3.1 游戲紋理設計理論
3.1.1 紋理中的細節(jié)
3.2 如何選擇并創(chuàng)制紋理
3.3 文件格式簡述
3.4 顏色深度
3.5 分辨率(紋理尺寸)
3.5.1 什么是分辨率?
3.6 PHOTOSHOP
3.6.1 圖像尺寸調(diào)整
3.7 將像素用在何處?
3.7.1 改變顏色深度
3.7.2 關于顏色的其他問題
3.8 數(shù)碼攝像技術
3.8.1 用于參考的數(shù)碼相片
3.8.2 用于紋理的數(shù)碼相片
3.9 制作叮無縫重復的紋理
3.10 動作
3.11 本章小結
第4章高級紋理設計
4.1 圖層的力量
4.1.1 創(chuàng)建圖層
4.2 Photoshop工具
4.2.1 圖像菜單
4.2.2 圖層萊單
4.2.3 濾鏡
4.3 Alpha通道
4.3.1 Alpha通道是什么?
4.3.2 Alpha通道能做什么?
4.3.3 我們怎樣把Alpha通道加入到你的3D軟件包中?
4.3.4 如何繪制Alpha通道
4.3.5 游戲引擎和Alpha
4.4 總結
第5章紋理的應用
5.1 分配材質(zhì)
5.1.1 Maya的Hypershade工具
5.1.2 3Ds max材質(zhì)編輯
5.2 什么是UV?
5.2.1 投影映射
5.2.2 編輯UV坐標
5.2.3 布置UV坐標
5.3 多重UV設置
5.4 平鋪
5.4.1 如何平鋪?
5.5 結論
第6章高級建模
6.1 有機模型vs.無機模型
6.1.1 平滑
6.1.2 雕刻多邊形工具
6.1.3 軟選擇
6.1.4 細化表面
6.1.5 頂點法線和平滑組
6.2 使用三角形建模
6.3 整理優(yōu)化您的幾何形狀
6.3.1 刪除歷史記錄
6.3.2 凍結轉換
6.3.3 居中軸
6.3.4 合并或焊接頂點
6.3.5 Maya的清理優(yōu)化工具
6.4 結論
第7章光照原理
7.1 顏色
7.1.1 目標觀眾
7.1.2 顏色的均衡
7.2 基調(diào)
7.3 傳統(tǒng)的光照設置
7.4 3D光的工作
7.4.1 直線光
7.4.2 環(huán)境光
7.4.3 聚光燈
7.4.4 點光源
7.4.5 全局照明
7.4.6 光的發(fā)散
7.5 有效的光照實踐
7.5.1 光線池
7.5.2 具有創(chuàng)造力
7.5.3 經(jīng)驗
7.6 結論
第8章游戲中的光照
8.1 頂點光照
8.1.1 頂點著色
8.1.2 頂點
8.1.3 隱藏副本
8.1.4 紋理復用
8.1.5 頂點光照的理解
8.1.6 我們需要密切關注的事情
8.1.7 軟邊線和硬邊線
8.2 光照圖
8.3 每像素光照
8.4 法線貼圖
8.5 動態(tài)光照
8.6 故障排除
8.6.1 幾何形體上的黑色或者不可見的表面
8.6.2 不協(xié)調(diào)
8.6.3 過度光照
8.7 小結
第9章效果
9.1 顆粒特效
9.1.1 紋理效果
9.2 廣告牌
9.3 霧
9.4 水
9.5 云
9.6 貼花
9.7 結論
第1O章技巧與竅門
10.1 金屬盒子
10.2 樹木和植物
10.3 倒影
10.4 添加陰影
10.4.1 陰影的重要性
10.5 總結
第11章用戶界面設計與制作
11.1 游戲用戶接口
11.2 游戲內(nèi)的用戶界面
11.3 前端顯示(HUD)
11.4 構圖
11.5 計劃，計劃，再計劃
11.5.1 本地化
11.5.2 制作用戶接口
11.6 總結
第12章最后的包裝
12.1 資源控制
12.2 沖突幾何結構
12.3 天穹形狀
12.4 光線容器
12.5 標記材料
12.6 修復缺陷
12.6.1 沖突問題
12.6.2 Z交叉和問題范式
12.6.3 完全丑陋的藝術
12.7 潤飾
12.8 主要里程碑
12.8.1 ALPHA里程碑
12.8.2 BETA里程碑
12.8.3 黃金里程碑
12.9 結論