吳昌碩篆刻及其刀法

　　本書(shū)是《中國(guó)篆刻技法叢書(shū)》章法類(lèi)的一冊(cè)，主要介紹了吳昌碩其獨(dú)具特色的篆刻刀法，詳細(xì)介紹了基本筆畫(huà)、邊、界、格、及殘損等的刀法與筆法。全書(shū)內(nèi)容豐富，涉及吳昌碩篆刻藝術(shù)中刀法的各個(gè)方面，以印譜為例加以解說(shuō)，形象生動(dòng)，通俗易懂，是篆刻愛(ài)好者學(xué)習(xí)、臨刻的極佳教材。

　　吳昌碩（1844—1927）原名俊，一名俊卿，初字香補(bǔ)，中年以后更字昌碩，亦署倉(cāng)碩、蒼石、倉(cāng)石、昌石，六十九歲后以字行。他是近代馳名海內(nèi)外的藝術(shù)大師，在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印諸方面，都有著很高的成就，并能融會(huì)貫通，形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌。他對(duì)篆刻更是情有獨(dú)鐘，從事的時(shí)間最長(zhǎng)，成就也最高。他生前曾言：“人說(shuō)我善作畫(huà)，其實(shí)我的書(shū)法比畫(huà)好，而我的篆刻更勝于寸虧法?！钡拇_，他的篆刻藝術(shù)不僅在當(dāng)時(shí)，也可以說(shuō)是近百年來(lái)，一直強(qiáng)烈地影響著國(guó)內(nèi)外廣大的篆刻界人士。究其原因，乃是他能重視書(shū)法功底，以書(shū)入印；又以繪畫(huà)之章法原理，移之于印；并能廣泛吸取前代印人之精華，熔十一爐。。尤其是對(duì)明清之際篆刻家的刀法，秦漢時(shí)期璽印的剝蝕之趣等，能兼收并蓄，推陳出新，從而形成自己大氣磅礴、韻味醇厚的藝術(shù)風(fēng)格。吳呂碩篆刻藝術(shù)構(gòu)成的要素是多方面的，然其主要者則是刀法、字法與章法等。刀法，是篆刻所特有的一種藝術(shù)語(yǔ)言。是表達(dá)作者思想感情的手段，也足形成一個(gè)作家獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)條件之一。刀法與字法當(dāng)中的筆法、結(jié)體與章法，有著非常密切的關(guān)系：刀法是一種表現(xiàn)技巧，其內(nèi)容則是表現(xiàn)字體的筆意。筆意是篆書(shū)精神與刀法運(yùn)用的結(jié)果，它包含有篆書(shū)的筆法，線(xiàn)條的筆力、筆勢(shì)；有通過(guò)刀與筆所表現(xiàn)出來(lái)的墨韻；以及由刀與石所刻鑿而出的一種特有意趣，即所謂“金石味”，同時(shí)也包含著作者的審美情趣。刀法與筆意，依附于字的結(jié)體，結(jié)體有時(shí)也依賴(lài)刀法、筆法而表現(xiàn)其意趣與個(gè)性。章法足結(jié)體的擴(kuò)張，足印中文字筆畫(huà)的組合關(guān)系，一字、二字乃至多字，在同一印而，均可視為‘字之?dāng)U人或延長(zhǎng)。總體看，都應(yīng)團(tuán)結(jié)得如一個(gè)字樣。字法、章法、筆法，以及作者所要表現(xiàn)的情意，這些最終都要依靠作者用刀的技巧來(lái)表現(xiàn)，來(lái)傳達(dá)。說(shuō)得具體點(diǎn)，如吳昌碩貝．有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的篆刻作品，主要就足靠他的刀法來(lái)塑造而完成的。今天我們要認(rèn)識(shí)、了解他的篆刻藝術(shù)精神風(fēng)貌和特征，當(dāng)然片先必須對(duì)他的刀法有所認(rèn)識(shí)。吳昌碩篆刻作品，無(wú)論朱文或白文，足漢篆、小篆或大篆，經(jīng)過(guò)他的處理，都呈現(xiàn)出一種大氣、渾樸、厚重的氣象。尤其是朱文印刻得線(xiàn)條粗重，但粗而小笨，重而不滯；白文印粗多細(xì)少，但都顯得渾融質(zhì)樸而不呆板。這除了章法、結(jié)字之外，主要得力于刀法的造化。他的刀法，除了表現(xiàn)字的結(jié)體、筆力、筆意、墨趣和作者的情感意趣之外，同時(shí)還具有調(diào)整整體的功能，使章法結(jié)構(gòu)松散的，變成團(tuán)結(jié)一氣；使枯燥呆板的，變得富有情趣而生動(dòng)；使破損的能化為完整；零亂的變得統(tǒng)一而整體。一件篆刻作品最后的成功與否，都取決于他刀法最后的收拾功夫，即作者的藝術(shù)修養(yǎng)與表現(xiàn)技巧的高下。