宮體詩(shī)研究

序　　
前言　“宮體詩(shī)”界定與本書(shū)的研究
第一章　《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》的男女“各言其情”
　　一、對(duì)男女歡會(huì)的吟詠
　　二、對(duì)婚姻大事的吟詠
　　三、表現(xiàn)青年男女的“懷春”情思
　　四、對(duì)男女相思的吟詠
　　五、表現(xiàn)棄婦的哀怨與憤慨
　　六、對(duì)男女關(guān)系中惡習(xí)的抨擊
　　七、大、小《雅》中的“各言其情”之作
第二章　“楚辭”女性形象的兩種意義指向
　　一、如何探求屈原“求女”的指寓
　　二、屈原的人生痛苦在《離騷》、《九章》中的表現(xiàn)
　　三、屈原的人生痛苦在《九歌》中的表現(xiàn)
　　四、先秦以男女相悅指寓“知己”舉隅
　　五、巫的失職與介紹者不力
　　六、“求女”即尋求了解自己的人
　　七、宋玉作品對(duì)女性美的全方位描摹
第三章　從漢代政策與觀念看漢樂(lè)府民歌女性形象
　　一、漢樂(lè)府民歌歌詠奇行異事
　　二、歌詠奇行異事的文體依據(jù)
　　三、“觀風(fēng)俗”與敘寫(xiě)奇行異事
　　四、東漢文人詩(shī)歌亦敘寫(xiě)奇行異事
　　五、漢代家庭觀與敘寫(xiě)奇行異事
第四章　從漢末“交游”士風(fēng)看“古詩(shī)”女性形象知音化
　　一、東漢“交游”士風(fēng)
　　二、“交游”士風(fēng)中的流弊
　　三、譏刺、渴望與思念
　　四、女性形象知音化
第五章　魏晉詩(shī)歌對(duì)女性生活的描摹
　　　　——從全面關(guān)注到審視自身
　　一、以漢代詩(shī)歌的女性生活描摹為參照
　　二、建安詩(shī)人對(duì)女性生活的全面關(guān)注
　　三、西晉詩(shī)人對(duì)自身愛(ài)情生活的審視
第六章　中古賦作的女性描摹及與詩(shī)的異向發(fā)展
　　一、歷代神女系列的賦作
　　二、歷代美女系列的賦作
　　三、描摹特定女性活動(dòng)的賦作
　　四、從女性角度與抒情角度對(duì)女性的敘寫(xiě)
　　五、賦在女性描摹上與詩(shī)的異向發(fā)展
第七章　南朝宮體詩(shī)的歷程及其創(chuàng)作動(dòng)力
　　一、劉宋：以擬古面目出現(xiàn)
　　二、齊：以詠物帶出吟詠女性
　　三、齊梁之際：對(duì)女性的吟詠由附屬成為主導(dǎo)
　　四、梁：從吟詠歌伎舞女到吟詠妻子
　　五、陳：追求淫靡曲調(diào)與放浪吟詠方式
第八章　宮體詩(shī)的文體特點(diǎn)——兼論與南朝樂(lè)府的異同
　　一、文士對(duì)南朝樂(lè)府的接受
　　二、創(chuàng)作自己的“側(cè)艷之詞”
　　三、追求紀(jì)實(shí)與泛詠的不同
　　四、男性口吻與女性口吻的不同
　　五、故作矜持與熱烈奔放的不同
　　六、全面描摹與細(xì)節(jié)刻畫(huà)的不同
　　七、宮體詩(shī)與南朝樂(lè)府的融合
第九章　宮體詩(shī)的敘寫(xiě)重心——以動(dòng)作行為顯示交往過(guò)程
　　一、從模擬之作的敘寫(xiě)重心談起
　　二、直述他人的男女交往過(guò)程
　　三、直述詩(shī)人參與的男女交往過(guò)程
　　四、敘寫(xiě)對(duì)女性的觀賞以顯示交往過(guò)程
　　五、把交往過(guò)程當(dāng)作背景的敘寫(xiě)
　　六、敘寫(xiě)交往過(guò)程使動(dòng)作行為的描摹成為必然
第十章　宮體詩(shī)的抒情特點(diǎn)——誘惑
　　一、直述現(xiàn)實(shí)存在的異性誘惑
　　二、以畫(huà)面展示誘惑
　　三、以事件展示誘惑
　　四、誘惑化抒情在描摹夫婦關(guān)系時(shí)的表現(xiàn)
　　五、宮體詩(shī)與其他描寫(xiě)女性生活詩(shī)作的區(qū)別
　　六、一個(gè)注重詩(shī)歌藝術(shù)感染力的時(shí)代
第十一章　宮體詩(shī)的風(fēng)格特征——纖巧秾麗
　　一、以“雕琢蔓藻”的“堆砌”為秾麗
　　二、纖巧的幾種表現(xiàn)形式
　　三、詩(shī)末之“巧”的文體意義
　　四、繼承中的創(chuàng)新
第十二章　宮體詩(shī)中的前代女性形象
　　一、對(duì)傳統(tǒng)女性題材的吟詠
　　二、詠史詩(shī)對(duì)女性形象的吟詠
　　三、以典故形式吟詠前代女性形象
　　四、運(yùn)用典故對(duì)宮體詩(shī)的意義
第十三章　唯美批評(píng)傾向中的宮體詩(shī)理論
　　一、對(duì)“篇什之美”的追求成為時(shí)尚
　　二、宮體詩(shī)“篇什之美”的文體追求
　　三、宮體詩(shī)人怎樣承擔(dān)社會(huì)責(zé)任
　　四、以文學(xué)論爭(zhēng)面目展開(kāi)的宮體詩(shī)理論
　　五、宮體詩(shī)理論的批評(píng)方法
第十四章　梁陳文學(xué)集團(tuán)與宮體詩(shī)創(chuàng)作
　　一、蕭綱文學(xué)集團(tuán)其人其作
　　二、蕭繹文學(xué)集團(tuán)其人其作
　　三、梁代的其他宮體詩(shī)人
　　四、陳后主文學(xué)集團(tuán)其人其作
　　五、文學(xué)集團(tuán)在當(dāng)日的意義
第十五章　宮體詩(shī)的結(jié)集——《玉臺(tái)新詠》等書(shū)
　　一、《玉臺(tái)新詠》的編撰意圖
　　二、文學(xué)集團(tuán)間競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物
　　三、《玉臺(tái)新詠序》釋
　　四、《西府新文》與《玉臺(tái)后集》
第十六章　宮體詩(shī)與北朝詩(shī)歌——注重典故與場(chǎng)面化敘寫(xiě)的北朝描摹女性之作
　　一、北朝樂(lè)府的描摹女性之作
　　二、從悼念之作看風(fēng)氣轉(zhuǎn)變
　　三、注重古語(yǔ)成句與典故的運(yùn)用
　　四、對(duì)場(chǎng)面化的追求
第十七章　唐初宮體詩(shī)的新變
　　一、樂(lè)府作品
　　二、非樂(lè)府作品
　　三、與梁陳宮體詩(shī)不同
　　四、背景與心態(tài)
結(jié)　語(yǔ)
附錄一　宮體詩(shī)研究綜述
附錄二　主要參考文獻(xiàn)
附錄三　《玉臺(tái)新詠》選注
后　記