蓋叫天傳

　　京劇是中國戲曲大家族中成就最高、最有代表性的劇種之一，它曾經(jīng)風靡全國，征服了千千萬萬的觀眾。但它在藝術上的完整性、成熟性也相應地帶來了更多的凝固性，受時代的挑戰(zhàn)也更嚴峻。它的豐富、深厚的藝術蘊涵必須尊重，必須繼承，但面對當前的現(xiàn)實，更需要重視革新發(fā)展。唯有革新發(fā)展，才能真正擺脫自己的困境，走向與時代結合的康莊大道。以“武戲文打”著稱的“南派武生泰斗”蓋叫天，因注重人物性格的刻畫與精神境界的展現(xiàn)，扭轉以往武戲只重技藝、重程式的局限，達到精、氣、神的完美統(tǒng)一，創(chuàng)始“蓋派”藝術，使舞臺形象具有強烈的雕塑美和韻律感，并以演活了武松，被人稱為“活武松”。本書將傳主新舊社會兩種迥別的人生經(jīng)歷及心境揭出，全面展示他的高超技藝、不懈追求及其蓋派美學的深邃內(nèi)涵，為今日的戲曲工作者提供了有益的營養(yǎng)。

　　龔義江，中國戲劇家協(xié)會會員，一九二二年生于上海。一九四四年畢業(yè)于上海光華大學，長期從事戲曲工作，歷任上海市軍管會文藝處戲劇室股長，上海市文化局戲曲處戲曲科業(yè)務組長，中國戲劇家協(xié)會上海分會、上海市戲曲改進協(xié)會干部，《上海戲劇》雜志編輯部主任、編審，周信芳藝術研究會常務理事、副秘書長等職。出版著作有：記述總結京劇表演藝術大師蓋叫天表演藝術經(jīng)驗的《粉墨春秋》，編輯麒派藝術創(chuàng)立者周信芳表演藝術研究的《周信芳藝術評論集（續(xù)編）》，以及有關戲曲研究的論文，戲曲評論等數(shù)百篇。